名言鉴赏(第四集)

名言格言
首页 > 教师 > 教师分享/2008-03-14 / 加入收藏 / 阅读 [打印]

  语不惊人死不休。(杜甫)

  文章千古事,得失寸心知。(杜甫)

  新诗改罢自长吟。(杜甫)

  富贵必从勤苦得。(杜甫)

  或有说于目,顺于耳,快于心,而毁于行事。(东方朔)

  越是没有本领的人,就越加自命不凡。(邓拓)

  一个人失败的原因实在太多,而自己败在自己手上大概应占最大的比例。有很多思想深刻、目光犀利的人常常能理智而冷静地面对一个庞大的复杂的社会,但却不能正视自己。不知自己所短能使自己功亏一溃。常言中有“一念之差”之说,这“差”或许会左右人的一生。(方方)

  毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表,为社会主义文艺发展确立了方向,这就是“二为方向”和“双百方针”。我赞成写出高昂的、能鼓舞人心的主旋律的好作品,但主旋律不是单一的,应是丰富多彩的。不要回避矛盾,不要缩手缩脚,要写出真实深刻地反映时代的大作品。(冯牧)

  临崖立马收缰晚,船到江心补漏迟。(冯梦龙)

  我们中国人有个怪癖,喜欢猜度别人,不管你原来的意思是不是这样,经他一猜度、一揣摸,你就无法申辩了。(符启文)

  人生的道路虽然各自不同,机遇对每一个人也不均衡,但命运掌握在每个人手中,只要你在困境中不甘沉沦、不甘寂寞,生活总是不会亏待你的。(符启文)

  在生活中,的确有这样一些人,当你将他闲置和被鄙弃的时候,当你还没有发现他有某种才华的时候,或这种才华还没有机会发挥的时候,他是那样平淡无奇、毫无生气。而一旦你发现他、重用他,给他以显露才能的条件,他竟可以创造出奇迹,射放出熠熠光芒,为人注目。(符启文)

  激情,这是鼓满船帆的风。风有时会把船帆吹断,但没有风,帆船就不能航行。(伏尔泰)

  无论何时何地,辞章都应该有说服力。愁苦都应该能感动人,愤怒都应该是暴躁的,智慧都应该是平静的。(伏尔泰)

  深得语言三昧,文字精练,从头至尾音韵铿锵,但决不让韵脚妨碍意义。(伏尔泰)

  应该笑着面对生活,不管一切如何。(伏契克)

  不相信灵感,天才就是耐心,天才就是勤奋。(福楼拜)

  描写燃烧的火焰和原野的树木时,要注视它,直到发现那些树木和火焰跟别的树木和火焰有什么不同的地方为止。这样,作者就能赢得独创。(福楼拜)

  艺术的打击力要放到最后。(富曼诺夫)

  不要一下子把整个性格全部揭露出来,而要一点一点地、渐次加深地表现出来。(富曼诺夫)

  你热爱生命吗?那么,别浪费时间。因为时间是组成生命的材料。(富兰克林)

  怜悯你的人不是朋友,帮助你的人才是朋友。(富勒)

  创作贵在创新,拾人牙慧,依样葫芦反复地画来画去,实在无聊得很。(耿林莽)

  作品有理性的内涵是好的。我不很欣赏所谓“哲理散文诗”,标榜哲理,从哲理出发去构思行文,容易落于概念的演绎,处理不好便形成干巴巴的说教,失去诗情。理性作为诗人所固有的精神存在,它影响甚至支配着诗人使创作自酝酿构思以至着笔为诗的全过程,如果能象流云一样自然地自由地贯穿于、漂荡于诗情之中,诗的字行之间或隐于其后,怕是较为得体的。(耿林莽)

  瑰丽的大厦建成以后,应该把杂乱无章的脚手架拆掉。(高斯)

  假如一个作家能从二十个到五十个,以至从几百个小店铺老板、官吏、工人中每个人身上,把他们最有代表性的阶级特点、习惯、嗜好、姿势、信仰和谈吐等抽取出来,再把他们综合在一个小店铺老板、官吏、工人的身上,那么这个作家就能用这种手法创造出典型来──而这才是艺术。(高尔斯)

  失败是保护作家的天使,失败可以使作家超出琐碎事物之上,使他免于沾上自命不凡的灰尘,陷于自我崇拜的泥泞。(高尔基)


  出于某种好奇,我曾广泛地涉猎了一些中外文豪的传记,想从中找出中国式的聪明人。结果非常失望,一个也没发现。那些文豪几乎都坚持自己的信念,建构属于自己的艺术世界和品格。屈原完全可以放弃执着的信念,见风使舵以捞取油水,不过这样一来,又怎能创作出《离骚》?鲁迅完全可以放弃对拜金文人、政客文人和走狗文人的批评,然而若真如此,又怎能显示鲁迅的风骨?做人第一,作文第二,那些早晨A晚上B、饭前C饭后D的所谓文人,连这人的个性也无从确定,或者说,连这人也没有,更有什么做文品格、艺术个性可言?(高旭东)

  我只能写我体验过的东西,我思考过和感觉过的东西,我爱过的东西,我清楚地看见过和知道的东西,总而言之,我写我自己的生活和与之常在一起的东西。(冈察洛夫)

  感情必须象蒸气一样控制起来:一会放出一点点,一会又突然停止,让活瓣不断地开开关关。(冈察洛夫)
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