提到词语教学，老师们大多唉声叹气：词语教学太枯燥了，学生不感兴趣，老师也教不出什么名堂，不像句段、篇章，可读可品，可诵可演。词语呢，就那么几个，再怎么折腾，也翻不出什么新花样。词语教学，难道真的“想说爱你不容易”？真的成为越来越多的语文教师的痛楚？它能否像其它教学内容一样精彩纷呈，常教常新？要解决这一问题，我们还是先来看看目前词语教学的现状吧。
　　1、浮光掠影，一读而过。家常课上，我们常看到这样的现象：出示字词，指名读、齐读、开火车读、男女生读……各种形式交替进行，看似形式多样，学生读得很充分，声音也很响亮，眼睛读红了，嗓子读哑了。但仔细一琢磨，这样的字词教学仅仅停留在读“音”阶段，对字词的形、义没有涉及，对识字的规律、方法未加引导，更别说对词语文化内涵的开掘了，这样的教学怎能达成字词教学的任务？特别是高段老师，处理词语教学时，多是“浮光掠影、蜻蜓点水”，仅仅在初读课文后出示一些难读的词语让学生读一读，读完之后，就像用脏的抹布一样弃之不理。这样的词语教学有什么意义，有什么教学的必要？
　　2、形式单一，一问而已。有些课上，我们看到老师除了重视字音教学，也重视词语的理解了。但老师的操作却很程式化，出示词语，学生先把词语读一读，然后就问“你理解了哪些词语，或者你还不理解那些词？哪些词容易写错？”接着就进入对课文内容的分析。这种浅表性的教学，因词语的意义、意味、意蕴没有得到应有的开掘，而显得呆滞、缺乏生命活力。
　　3、不闻不问，一丢了事。有少数老师以培养学生“自主”学习能力为借口，索性放弃了词语教学这块阵地，彻底地让学生自己预习（自学）生字词。课上，为了保持教学环节的完整，教学流程的顺畅，初读完课文后，就直接进入对课文内容的讲解，或者是初读课文时，教师一句“把字音读准，不懂的字词查查字典问问别人”一带而过，至于怎么读准，哪是重音，怎么弄懂，怎么运用都不闻不问，一丢了事。
　　上述现象的出现，究其原因，我认为主要有两个：一是未能正确把握词语教学的内涵和规律——汉字是表意文字，音形义结合，在语境中识字学词。二是未能正确把握语文教学的基本任务——让学生正确理解和运用祖国的语言文字（王尚文语）
　　其实，词语教学，不是语文教学的点缀，而是语文教学的重要组成部分，它应贯穿于整个语文教学的全过程。课标从第一学段到第三学段对字词教学都提出了明确的要求：字词教学是语文教学最根本的基础，不容忽视，也不能忽视。语文老师的一个重要职责，就是要带领学生“沉入词语的感性世界”（李海林语），和学生一起“在汉语中出生入死”（王尧语）。
　　那么，究竟怎样才能让我们的学生“沉入词语的感性世界”，心甘情愿地在“汉语中出生入死”呢？怎样才能解除我们语文教师的痛楚，实现词语教学常教常新、高效低耗呢？

　　一、用于课始导入时
　　这种处理方式比较常见，你会觉得太过普通，其实我们常常会忽视一个重要的真理——最简单的方法也是最好的方法。让我们用课例来说话吧。
　　这是蒋军晶老师在全国第6届青年教师阅读教学观摩比赛中获得第一名的课堂实录片断：
　　师：我们先来听写一组词语，请大家准备好。（生准备，一位女生到黑板前写。）
　　师：月光曲这篇课文是一个传说，请写下“传说”。
　　师：这个传说啊，讲的就是月光曲这首曲子是怎样谱成的，第二个词语“谱写”。（师对着那位女生说：一笔一画工整有力。）
　　师：下面听写一组词语，注意几个词语的笔画，先听后写，“盲姑娘、蜡烛、琴键。”这组词语里面，盲，蜡，键，都是生字。
　　师：行，同学们抬起头来，和这位同学一起看，写得对吗？
　　生：对。
　　师：写的时候注意这个“蜡”字，很多同学误认为它跟“烛”一样是火字旁，其实是虫字旁，最初的意思是动植物的油。这个“键”她写对了，但我观察了一下，笔顺不是很正确，左中右结构。最后写“建之底”，明白吗？
　　生：明白。
　　师：最后一个词“清幽”。（学生写）
　　师：同学们，你们觉得清幽的月光是怎样的月光？
　　生1：就像轻纱铺在地上一样，非常渺茫的那种感觉。
　　师：非常善于联想。
　　生2：我认为清幽的月光是皎洁的月光，是宁静的，有一种诗情画意的感觉……
　　师：嗯，蒋老师课前还特地查了一下字典，发现这个“幽”字有3种解释，（出示解释）你们觉得“清幽”的“幽”应该取哪一种解释呢？
　　生：第2种
　　师：第2种，清幽的月光让人感觉是沉静的安闲的。同学们，这个传说究竟讲了一件什么事儿呢？请你选择其中的一个或几个词语来说一说，请大家先自己准备一下。
　　（约2分钟后）
　　师：同学们，谁愿意来说一说。
　　生1：贝多芬谱写月光曲被人们说成是一个传说，因为他谱写月光曲时，借着清幽的月光，受到盲姑娘对音乐的执着的感染，没有蜡烛的时候，月光是清幽的，这也是贝多芬当时的心情，所以他按动了琴键，让思绪跟着月光飞扬，所以创下了这首不朽的月曲——月光曲。
　　师：说得真不错。他说的时候强调了月光曲形成的原因和当时创作的情境，谁愿意再说说，把这个故事简单地讲一讲。
　　生2：当贝多芬在莱茵河散步时，听到了兄妹俩的对话，贝多芬被盲姑娘热爱音乐的情感感动了，受到了感染，于是按动了琴键，创作了这首月光曲。
　　师：我们再来一起回顾故事内容。有一天傍晚，贝多芬走进了一间茅屋，贝多芬弹了一曲又一曲，这后一曲就是著名的——(师生)月光曲.
　　解读这一案例，蒋老师的词语教学似乎分三步进行：一是听写，二是解释，三是归纳课文主要内容。如果这样解读的话，我们对于这个教学片段的理解还是比较肤浅的，细细咀嚼蒋老师的三步词语教学，我们还会发现：他做到了音形义的结合。听写，首先是对词语发音的听力考核，能听才能写；其次写的过程，注意了字形的正确和美观，还强调了“蜡烛”两个字的偏旁和“键”字的笔画顺序；再次，他强调了“清幽”从字到词的意思。如果单独做到音形义的结合，我们还不能说蒋老师很高明，他在听写、校正完了之后，提出这样一个问题：“同学们，这个传说究竟讲了一件什么事儿呢？请你选择其中的一个或几个词语来说一说，请大家先自己准备一下。”这个问题的设计真是精妙绝伦，把听写的六个词语全部包含在理解运用里面了。
　　这样一解读，我们就会形成一个共识：好的词语教学绝不是简单的认识词语的过程，它应该具备多重功效。在考虑音形义的同时，还应该考虑到词语的意象、意味、意蕴，考虑到词语的拓展、运用，考虑到词语的文化内涵。这样的词语教学才不会显得单一、单调，它的有效性才能得到最好的体现。所以，我们从这个案例中可以归纳出两个根本的词语教学策略。
　　听写：结合词语的音形义进行；
　　运用：借助词语归纳课文主要内容。
　　当然像蒋老师这样把这两种方法结合得天衣无缝比较困难，那么可不可以单独运用呢？当然可以，而且效果也很不错。下面是我在执教人教版实验教材五下《桥》一文时对词语教学的处理：
　　师：今天我们一起学习《桥》这篇课文，大家都预习过了吧？这篇课文有一些生字比较难读，我们来看看（出示词语）。
　　咆哮　狂奔而来　狞笑　放肆　势不可挡
　　你拥我挤　疯了似的　跌跌撞撞　乱哄
　　清瘦　像一座山　像只狮子
　　指名分组朗读；重点理解“狞笑”，书空“肆”，全班齐读。
　　师：请同学们一边读一边思考：老师为什么把这些词语分成三组？
　　很快学生发现了第一组词语是描写洪水的，第二组词语是描写人们的，第三组词语是描写老汉的。接着教师引读词语
　　师：原来如此，下面让我们带着这样的认识一起读读这三组词语。
　　黎明时候，山洪它——咆哮狂奔而来狞笑放肆势不可当
　　而人们——你拥我挤疯了似的跌跌撞撞乱哄哄
　　这时，站出来一个老汉，他——清瘦像一座山像只豹子
　　师：你从这些词语中仿佛看到了什么？
　　学生围绕着洪水、人们、老汉展开想象，有的说：“我仿佛看到了洪水想死神一样，浪头有一米多高，很多孩子都被卷走了，真可怕！”有的说：“我仿佛看到了人们脸上充满了恐惧的神情，他们头发乱了，衣服也破了，但是谁也没有空闲去理会，大家都匆匆忙忙的逃命去了！”接着老师让学生带着这样的想象再读词语。在这里我运用的主要策略是：
　　想象：通过词语看到的画面、形象。
　　其实，我们平时在读词语的时候，是不是常常忽视了词语本身也带着很强的画面感、形象感、情感？当我们出示词语的时候，你读、我读、大家读，这些读词语的形式最终导致学生小和尚念经——有口无心。而当我们把这些词语转化成画面后，让学生想象词语所蕴含的意象，有了质感的画面，学生对词语的理解不是更深入了吗？，就像案例中一样，学生对“咆哮、狂奔而来、狞笑、放肆、势不可当”这些描写洪水的词的理解，已经达到“洪水像死神一样”，这还只是在课始的导入阶段，有了这样的铺垫，在后来的学习中，学生对文中老汉的高大形象自然会有更深的认识。正如维果斯基所说：“词语只有在获得了感性的个人涵义而不是单纯作为概念存在的时候，它才能成为个体生命中一个生气勃勃的细胞”。对于词语教学，学生如果没有获得对于词语感性的个人体验、感悟，这个词语在今后的生活中是不可能被学生顺利调遣或正确使用的。